【風帶著我來】透過一位外來工程師的視角，以帶有距離感的觀察，呈現出生與死的主題。阿巴斯獨特的寫實影像魅力，處處是巧思安排，包括不擅與人交際的工程師，必須趕到山上才能接聽電話；而挖坑的村民與老婦，則始終只聞其聲不見其人，既保留想像空間、又暗示著溝通的艱難。電影刻意去戲劇性、並維持遠觀形式，使觀看猶如一場儀式，最後終能領悟隨風而逝的生命與哲學。全片不著痕跡地訴說著生與死的議題，也在生死糾結裡，綻現出人性與生命。讓阿巴斯繼坎城摘下金棕櫚獎後，又以該片揚名威尼斯影展。

阿巴斯的電影風格跨越國界與政治，雖得到全世界導演與影展支持，卻在母國伊朗處境十分尷尬。他曾在坎城影展獲得金棕櫚獎時，因為領獎時親吻了頒獎女星凱薩琳丹妮芙的臉頰，在伊朗引發軒然大波。此後十多年他的電影在伊朗一直遭到封殺，並被禁止公開上映。即使當時伊朗政府打壓影人，許多人選擇離開，阿巴斯卻堅持留下，並說「樹木離開土壤難以存活」。他一生都為了自由創作而努力，對伊朗土地人民的關懷，是他電影作品中永恆的課題，迄今仍是唯一獲得坎城影展金棕櫚獎榮耀的伊朗導演。【櫻桃的滋味】與【風帶著我來】兩部阿巴斯經典之作，將於週五（5/20）登場的「阿巴斯。風的滋味」影展同步上映。