每個型態電影的提案大會，都會安排一位主持人，每部作品都只有8分鐘的時間來介紹劇情故事以及創作理念，每個企畫案都會準備影像畫面，來讓在場電影人士瞭解他們的創作企圖，他們都得精心規劃在8分鐘之內，說服評審團以及與會人士。我曾閱讀參賽的12部劇情片的企劃案，其中讓我印象深刻的就是日本女新銳中西舞(Nakanishi Mai)的【不請自來的孩子】(Child Uninvited)，靈感來自日本社會繁忙現象的「放置子」(Hôchigo)，就有點像是台灣的鑰匙小孩，都是一群因為父母工作事業忙碌，被冷落不被照顧的一群小孩，女導演精巧的把電影轉變成一部冷調心理劇的驚悚片。另一部同樣是日本導演Atsushi Funahashi的【善終】(Good Death)，我不能不說這類安樂死的電影，早在歐美就已經搬上大銀幕數次了，不過電影靈感來自台灣政府的新理論，「安寧緩和醫療法」以及「病人自主權利法」，這似乎要將台灣變成瑞士了，這對生命意義已經絕望的人，是一種自我解脫的唯一方式。

最後提出的三部作品，雖然在劇本上，並不是最令人深刻，需要再做努力的企劃案，但其故事題材都有具潛力可取之處。首先，是台灣陳和榆的【吸血鬼安啦】(Don’t worry about vampire)，故事一開始就直說，這是一個人類與吸血鬼和平協議共處的時代，吸血鬼只能在夜晚出現，導演與編劇異想天開的與夜市結合，這是劇情令人興奮的地方，他也坦承人物造型與視覺，來自經典吸血鬼大作的影響，真是大膽果敢。在今年坎城影展獲得肯定的日本女新銳導演Yoko Yamanaka的新作【北極星灑落之夜】(Polaris)，故事從日本東京少有的女同志夜店Polaris，台灣女遊客、中國女學生、徘徊酒店的女同志，她們錯綜複雜的神祕關係，展開這部夜間謎樣的電影。最後一部是中國、希臘與美國混血的導演史地凡諾戴(Stefanos Tai)的【日光浴】(Sunshower)，他巧妙地運用一位中國裔美國年輕人，探望療養院的失智祖母，卻被祖母幻想當成年輕時的初戀情人，他沒有辦法只好將計就計，然而，故事急轉直下，突然轉變成一部殘忍社會的驚悚片。