文/聞天祥

李幼鸚鵡鵪鶉，絕對是台灣電影史的一朵奇葩。

就像他從筆畫到字數都教人眼花撩亂的名字（也可以把他過去用過的筆名「青藍紫」、「荷＆菊」算進來），這不是標新立異，而是熾烈地告訴所有人他的所愛與信仰。而其電影文字也總是如此坦承，且不厭其煩。

我和很多人一樣，都受過他的鼓勵與提攜。

由於非科班出身，我的電影養成大部分來自戲院、影展、MTV、電影資料館（早年叫電影圖書館）的灌溉；而許多影評前輩的文字，正是啟迪我想法、進而辯證不同觀念的養分。李幼鸚鵡鵪鶉「別無分號」的風格，自然對我影響深遠。高中時代，讀影評比看社會新聞還勤，電影書就是我的課外讀物。

有個暑假，我週末下午幾乎都泡在和平東路上的「電影劇場」，看完布紐爾、維斯康提、楚浮、費里尼的電影，就在回程公車上猛K劉森堯寫的〈導演與電影〉；準備大學聯考時，三民主義背不下去，就拿出當時還叫李幼新的李幼鸚鵡鵪鶉（他在2006年正式改名）寫的〈威尼斯／坎城影展〉解悶，結果國父說的沒記得多少，倒是好些影展紀錄滾瓜爛熟。

所以很多影評人都是默默影響我的老師，只是他們不知道罷了！後來我也開始寫作。當我還只是影評圈裡一個不知道從哪冒出來的小朋友，早已大名鼎鼎的李幼新是第一個直接鼓勵我的前輩，他的熱情融化我的怕生，更給了我繼續寫作的自信；如同黃建業把我從單純的影評寫作帶到教學與策展的領域，又給與我充分發揮的自由；都教我銘記在心。

然而寫了二十多年影評，李幼鸚鵡鵪鶉是我永遠都學不來的。

我曾開他玩笑：什麼片都能扯到雷奈、費里尼，每部片最後都變成同性戀電影！但我真正的意思是：當我們故作客觀、努力分析電影結構與作者風格時，他早已拋下桎梏，把所有電影都看成自己的。因此他總有些妙解，讓人嘆為觀止。

◎精采完整內容請見世界電影雜誌2012年12月號528期