有線電視黃金年代替許多知名主創打磨出好的功力與核心價值，諸如「絕命毒師」、「絕命律師」的編劇文斯吉利根，過去就曾在「X檔案」中擔任過編劇和製作人，大衛雀斯在寫出「黑道家族」前，在「北國風雲」、「洛克福德檔案」製作團隊中工作，雖然大衛雀斯十分痛恨當年在「北國風雲」的時光，但在有線電視網工作，他們得面對廣告以及審查制度，在在都讓他們磨出扎實基本功。他們製作的影集張弛有度，有餘裕去擴展挖掘角色內在，以及做出更多隱喻，感覺是很實在的電視影集，就算是換到了HBO也是如此。。

但到了串流時代，講究吊人胃口的懸疑緊張性，吸引觀眾一集又一集看下去，往往節奏讓人感到鬆散及沒有重點，雪上加霜的是，Netflix的節目同時酷愛在一集有限時間中，塞滿各式各樣的劇情，過去電視網用一集的時間，將觀眾目光鎖定在某一條故線上，但如今每一集中，觀眾得同時不斷切換視角，看到數條故事線在同時運行，他們不會給予觀眾休息與探索的空間，因為這些節目不訴求讓觀眾下周繼續收看，而在於訴求用戶繼續追劇。

但Netflix最大的問題，可以用一個詞來概括──追劇模式下的「內容行銷」。這些年來，Netflix製作了一些賣座的電視劇，更不用說他們也投資拍攝電影了，但「內容行銷」把影視劇的藝術性與引人入勝，變成上架的商業產品，雖然現在任何戲劇都無法脫離商業考量，但追劇模式無疑是放大了這點，一部又一部的作品標榜著某些標籤，並趁著這產品還沒被取消前，一股腦地塞給觀眾，它嚴重貶低的整體影視產業的價值。