拿下最佳編導手法獎的是波蘭大導帕威帕利科斯基(Paweł Pawlikowski)的德國片【1949】(Fatherland)，一如往常絕美的黑白視覺影像，編導手法零缺點，時代的氣氛重現令人讚嘆，最令人輕鬆的是，豪不拖泥帶水，在90分鐘之內，將故事的內涵與精髓完美詮釋。故事敘述當年時代動盪與變遷下，德國文豪湯瑪斯曼晚年與女兒冷淡的父女關係，他是一位自視頗高難以親近的父親，對兒子的自殺離世也完全冷漠待之。共同獲獎的是西班亞雙人檔導演賈維爾安布羅西(Javier Ambrossi)&賈維爾卡爾沃(Javier Calvo)的【黑球】(La bola negra)，三個世代的故事交錯進行，人物眾多，有點複雜甚至有點令人混淆，最後卻因為一本《黑球》的手稿勉強牽連在一起，交代不清令人難解？這部電影與【1949】共同獲獎，個人覺得對大導帕威帕利科斯基編導爐火純青的【1949】(Fatherland)有些不公平。

今年的評審團獎是在最後一天正式首映，德國資深女導演瓦萊斯卡格里巴赫(Valeska Grisebach)的【嚮往的冒險】(Das Geträumte Abenteuer)獲得青睞，她擅長遊走於保加利亞、土耳其與希臘鄰接邊境的故事，描寫一位在這三國邊界工作的女考古學家，無意間撞見了一位舊識，他正策畫在保加利亞與土耳其之間走私石油撈上一筆，然而，他卻離奇地失蹤了，女考古學家佔據了留在原地的石油，她也將面對當地黑幫死對頭的挑釁。編導手法自然寫實，運鏡細水留長，但長達快三個小時的片長稍稍令人詬病。

最佳劇本獎由飽受法國各大媒體愛載力挺的艾瑪努埃爾馬爾(Emmanuel Marre)的【我們的救贖】(Notre salut)獲得，這是啟蒙自導演曾祖父的人物，劇中主人翁拿著個人的手稿《我們的救贖》，到處宣揚可以拯救法國免於崩潰，其實，只是自我保護免於崩盤的籌碼，這部法比合資的電影，獲得法國所有媒體的一致愛載，甚至推舉為金棕櫚獎的絕對作品，我個人對這種法國媒體共同推崇的作品未必認同，而且兩個半多鐘頭的片長實在需要考慮。