從【水手】（Boatman）開始，旅行一直是我電影裡的母題。無論是一個簡單的持續運行，又或者是有特定的軌跡，旅行這件事自帶它基本的敘事結構。比如【一條大路通羅馬】（SacroGRA）裡面羅馬環型路、【海上焰火】（Fire At Sea）從北非前往蘭佩杜薩島的死亡航線，又或者是【卡西奧的164房間】（El Sicario – Room 164）裡毒梟殺手重新回溯、再現他所實施的殺戮。

我跟方濟各教宗相識於他看完【海上焰火】、並且造訪蘭佩杜薩島之後。我們在梵蒂岡簡短地交流了一下被迫遷徙（Forced Migration）議題，那對他來說是一個非常重要的問題。但直到我因電影【戰地夜曲】（Notturno）接受梵蒂岡媒體羅馬觀察報訪問，才知道他旅行的範圍。

對教宗方濟各來說，旅行是一項智力與精神上的實踐。一名不斷在運動、繞著整個地球跑的教宗，非常吸引我。我跟他要了旅行期間的一些影像，然後拿到了超過五百個小時的海量素材。有沒有可能將這個中性的素材，轉化為對這個人的深刻描寫？我們不斷地在調整、增加、刪除，不管在哪裡、什麼時候，我們都在尋找一個連貫的形象。就像鑿開一塊石頭，挖掘出隱藏在裡面的人物。