雖然陳玉勳這幾年陸續拍了【茱麗葉】（2010）、【10＋10】（2011）等集錦電影，但片長只有半小時到五分鐘。就劇情長片而論，他的新作【總舖師】（2013）距離上一部【愛情來了】（1997，但它實際上映則是1998年的事），將近16年。

 

令我百看不厭的【愛情來了】分別講述三個愛情故事，其中一段是小胖妹廖慧珍拾獲一個傳呼機（B.B.Call，這是在手機出現之前流行一時的通訊用品），在一個停電的夜裡，她摸黑（盲目）地和call機主人講上電話，兩人分別喜歡上對方的「聲音」。而她所以為本該玉樹臨風的男子，是由黃子佼扮演。他在前一段故事就已出現，蓬首垢面，穿著一件繡有「我一個人住」（這是蘇慧倫九０年代唱過的歌名）的夾克，在麵包店裡鬼鬼祟祟，一路偷捏無辜的麵包，甚至還塞口香糖進去，之後和老闆娘大吵一架，卻意外引出麵包師父（陳進興）的初戀情人（堂娜）。

 

黃子佼在【愛情來了】的變態行為，讓我聯想到伊丹十三（1933-1997）圍繞食物發展的天才之作【蒲公英】（1985）就已出現過這個角色的原型：一個老太太總會跑到超市去捏各種軟軟的東西，麵包、水果……，老闆則和她玩起捉迷藏的遊戲，直到用蒼蠅拍打到老太太正在「犯案」的手為止。突梯的趣味，呈現出人對食物除了「吃」以外，另類的快感與情結。

 

無獨有偶，瞿友寧拍了叫好收視率又高的偶像劇「我可能不會愛你」後，也推出電影【親愛的奶奶】（2012）。裡面有場超現實的戲，是年紀一大把的奶奶從警察局走出來，在門口乍見天空飄起大雪，而外面的真實世界彷彿完全凍結，此時唯一和她一起的，是早已死去的兒子。

 

這個場景如果沒錯，應該也是來自外國電影的啟發，對象是希臘導演安哲羅普洛斯（Theo Angelopoulos,1935-2012）最平易近人的【霧中風景】（Landscape in the Mist,1988）。片中的小姊弟想要搭火車去找據說在德國、但從未謀面的父親，結果半路被逮到警察局。爾後他們逃離警局，也是突然降下大雪，而忍不住走出去或在路上觀看的人們幾乎都凝結不動，如真似幻地造就小朋友逃脫的機會。那動與靜的對比，美妙的出神時刻，透過畫面產生直擊人心的力量！

 

我認為這些聯想，應該不會只是我的胡思。因為這些意象的相似，很難完全說是巧合。重要的是經過轉換與運用，它怎麼變成後輩的文本，消化出自己的味道？

 

侯孝賢2003年應日本松竹電影公司邀請，為紀念電影大師小津安二郎（1903-1963）百年冥誕，而拍攝他的首部外語片【珈琲時光】。既然是跟小津致敬，就很難不被相提並論。但時代不同了，侯孝賢不可能要他的女主角一青窈還像小津電影中的原節子，前者甚至還被設定成「未婚懷孕」呢！但其中有一段戲卻讓我不由得想起【東京物語】（1953）。

 

【東京物語】描述一對老夫妻到東京探視子女，但他們忙於自己的家庭、工作，無暇招呼父母；反倒是守寡的二媳婦，親切地招待了兩老。【珈琲時光】也有父母到東京，順道拜訪女兒住處的劇情。而兩部片都有女主角到隔壁去借清酒的設計，侯孝賢的【珈琲時光】用一鏡到底的方式拍完長約104秒借酒的戲；小津安二郎的【東京物語】僅長40秒就用了七個鏡頭。此外，兩片也都有三個人邊等壽司送來、邊話家常的場景，侯孝賢一樣只用一個鏡頭拍；小津則在相似的長度裡剪了至少二十四個鏡頭。由此證明兩人的剪接路數完全不同；只能說，小津與侯導都是擅長捕捉「生活滋味」的創作者。