文/梁志遠

法語片【世界的每一個早晨】（Tout le martin du monde）在台灣上映時的中文片名為【日出時讓悲傷終結】，這部讓台灣的影癡理解到巴洛克古典音樂情懷的作品，正是由法蘭西資深大導亞蘭柯爾諾（Alain Corneau）所執導。他在1979年推出一部風格強烈令人震驚的黑色美學經典作品【黑色系列】（Série Noire）；另外在1984年改編自作家路易卡爾戴（Louis Gardel）的古典歷史文學並獲得坎城影展青睞的作品【莎岡堡】（Fort Saganne）。

但不可否認他最令人肯定的作品，就是勾心鬥角的心理驚悚電影，像是近年上映獲得國際肯定的【艾蜜莉的日本頭家】（Stupeur et tremblements）與他去年底推出的新作【情殺】（Crime d'amour）。

去年，抗爭多年的肺癌奪走了柯爾諾的生命，在他去世後的十幾天內，法國新浪潮電影大師克勞德夏布洛（Claude Chabrol）也因病辭世，所有報章媒體全都專注在夏布洛身上，反而忽略了對他的致敬與懷念。柯爾諾葬於巴黎最為知名的拉榭思神父墓園（Père-Lachaise）中，與伴隨他後半輩子的早逝的法蘭西演技派女星瑪麗特罕狄釀（Marie Trintignant）相鄰長眠。

關於亞蘭柯爾諾

亞蘭柯爾諾來自一個完全與藝術無關的家庭，父親是獸醫，於1943年8月7日出生在法國羅雅爾河的小鎮蒙格，從小的興趣與志願是音樂，曾想要往爵士樂方面發展，之後轉向第八藝術，尤其是美國電影，順利進入伊戴克影像藝術學院（l'IDHEC），也就是今日法國最為著名的電影學府費米斯（La Fémis）。

他不像夏布洛的電影語法如此鮮明，更不像他同時期的貝特杭布里葉（Bertrand Blier）或是安德烈泰希內（André Téchiné）的編導風格與影像美學如此顯著，但是他的創作語法與電影類型卻也是最為廣泛的，包括詮釋傳達出驚悚黑色暴力美學女性主義的【大威脅】（La menace），甚至表達出心理分析的【無語慰情天】（Mots Bleus），形態風格儘管寬廣，但始終都在探討同一個主題―尋求自我定義並試著找到生存的真正意義。

他的創作生涯初期明顯受到美國電影的影響，在一些警探推理電影中，甚至都含有一點對美國黑色電影致敬的意味，只不過他能深入探討人性心理的演變，讓電影有更深一層的省思。之後，他推出了黑色美學經典作品【黑色系列】，片中柯爾諾的編導手法已臻成熟，並且找來兩位演技派演員―粗獷男星巴特利克德瓦爾（Patrick Dewaere）以及瑪麗特罕狄釀同台演出。接著他更邀來傑哈德巴狄厄（Gérard Depardieu）與凱瑟琳丹妮芙（Catherine Deneuve）共同主演當年法國電影製片成本最為龐大的古裝電影【莎岡堡】，從這部片中可以看出他掌控大場面以及大規模工作團隊的能力。之後則是執導了【日出時讓悲傷終結】，讓他一舉拿下當年凱薩獎最佳影片與最佳導演等大獎，更獲得國際影評的一致肯定。對於個人的創作模式，他曾坦言他本身就愛看電影，理所當然也從中取得靈感。他曾解釋過：「事實上，我非常喜愛在一部電影中，呈現出三種語法的觀賞模式，首先就是我們可以獲得消遣自娛，接下來就是我們對於自我真實的身分感到懷疑，而最終就是要從中反映出社會的奇觀現象…」

◎精采完整內容請見世界電影雜誌1月號505期《就是電影！》