文/聞天祥

2007年出品的韓國電影【千年鶴】最大的噱頭不外乎這是韓國電影教父林權澤的第100部電影。

韓國電影的扛鼎人物

能在有生之年導演100部電影，令人讚嘆同時，也暗示林權澤並非每部作品都是精雕細琢。這並沒什麼好羞於承認的。生於1936年的老導演，在沒有電影學校、也沒有特殊栽培下投入半世紀前興盛但粗糙的韓國電影工業，一切的學習全來自從事這門工作的領會。他有50部導演作品快速完成於1962-1973年間，就是一例。不一樣的是大多數人隨波逐流，或是被後繼浪潮給吞沒掉，林權澤卻能出類拔萃。
 

1980年代以前，我們對韓國電影的印象只停留在【淚的小花】這類苦情通俗劇，或是鄭昌和為香港拍的一些武打動作片而已。林權澤在1987年拍攝的【替身】以古代「種女」付出身體為男性傳宗接代卻被剝奪母親與妻子資格的封建陋規為題材，不僅改變了我們對韓國電影的既定印象，也讓女主角姜受延榮登威尼斯影展最佳女主角，甚至成功打入台灣市場，姜受延當時還以令人眼紅的高片酬接演了台灣電影【落山風】！
而當1997年韓國電影【魚】（姜帝圭導演）在本土票房超越【鐵達尼號】而引發世界關注之前，林權澤其實更早就為「韓流」打好基礎。他在1993年拍的【西便制】（又名：悲歌一曲）是第一部在首爾吸引百萬名觀眾進場觀看的韓國電影。1998年韓國影人以「光頭」抗爭，讓韓國政府在加入WTO組織談判時守住「銀幕配額制度」，林權澤更是其中重要的領軍人物。

2000年，他導演的【春香傳】成為首部入圍坎城正式競賽的韓國片；2002年，他以【醉畫仙】拿下坎城最佳導演，再次寫下紀錄。林權澤的電影生涯幾乎就是一部韓國影史的縮影。也因此，他的第100部電影更佳意義非凡。

◎完整精采內容 請見世界電影雜誌2010年8月號500期《影迷藏寶圖》