文/聞天祥

坎城影展才剛落幕，台灣片商在市場展裡如上火線競價搶片，哪些備受影迷期待的電影找到買家，確定能跟台灣觀眾見面呢？本期搶先介紹其中10部（部分影片尚無正式中文片名，故為暫譯）。

1. 永生樹The Tree of Life
慢工出細活，拍片近四十年，僅完成五部作品的泰倫斯馬力克（Terrence Malick）執導的【永生樹】終於揭開神秘面紗。布萊德彼特與西恩潘在片中飾演一對完全沒有對手戲的父子。因為西恩潘演的是長大後的長子，布萊德彼特則是他記憶中的父親。前者在現實的迷惘中，想起1950年代在德州的生活：父親的嚴厲，母親的慈愛，以及他和英年早逝的弟弟之間的手足情感……。然而本片又非單純的懷舊之作。不僅主人翁的成長經驗化為細瑣片段，而非戲劇化的故事。頭尾「天問」般的影像，宛如結合庫柏力克與奇士勞斯基於一爐，從單一生命的殞逝，指向整體的起源與衰亡。於是天地渾沌、萬物初始，也搬進了影片內容。恐龍還出來軋了幾場戲，很難想像的詩意哲學之作！

2. 我們應該談談凱文We Need to Talk About Kevin
蒂妲史雲頓擔綱的【我們應該談談凱文】（We Need to Talk About Kevin）是女導演琳恩倫賽（Lynne Ramsay）的作品。本片可以和葛斯范桑當年拿下金棕櫚的【大象】互相對照，不同的是重點擺在悲劇之後，肇事者的母親開始回視自己和孩子的關係。這部電影從一開場，視覺設計就非常引人，女主角在夢中回到當年嘉年華會暈醉在紅色汁液宛如受孕的印象，到突然驚醒，屋外竟被人潑了紅漆的對比，展現了敘事上的龐大企圖心。果然之後電影就在現實與回憶之間穿梭，闡述為人母者的困惑與反省。整部電影看似把結論導向母親從懷孕開始就已蔓延的不快樂，如何像傳染病地帶給小孩；又彷彿坦承自己其實難以理解下一代。蒂妲史雲頓的演技自然沒話說，飾演兒子的18歲年輕演員艾拉米勒（Ezra Miller）消瘦俊美中帶著幾分邪惡的氣質也很搶鏡。

3. 落跑教宗We Have a Pope
以【人間有情天】（The Son's Room）贏得2001年金棕櫚獎的義大利鬼才南尼莫瑞提（Nanni Moretti），得獎後導演作品銳減，平均五年才一部片，繼2006年的【鱷魚白皮書】（Il Caimano）拿義大利的鉅富政客貝魯斯康尼開刀後，這回的【落跑教宗】（We Have a Pope）則以教宗作對象。劇情描述原任教宗往生後，各地主教群聚梵諦岡投票、推選新任教宗，沒想到新教宗才上任就受不了壓力而崩潰出走。有「義大利伍迪艾倫」之稱的南尼莫瑞提，自己扮演了為教宗做心理諮詢的精神專家，表面上好像在諷刺特定對象，其實全片骨子裡是對「領導」與「群眾」做出深入淺出的探索，不僅包括領導者對責任的承擔與適任（片中描述各地主教在投票時都暗自「祈禱」自己不是新任教宗），也對大眾期待偶像的情結與迷思，做了巧妙的辯證，絕非只是開玩笑而已。我很好奇片中極度可信的場面調度是怎麼做到的（主教們的密室集會與廣場信徒的群聚反應）？

4. 巴黎妓院回憶錄House of Tolerance
貝特朗波尼洛（Bertrand Bonello）的新作【巴黎妓院回憶錄】（House of Tolerance）紙醉金迷，無論場景、服裝和攝影都極盡頹廢華麗之能事，奇觀也不少，既有雛妓被恩客用香檳洗澡；還有彷彿希臘悲劇角色卡珊卓拉的妓女，預見自己眼眶將流出白色精液般的淚水，結果卻先被看似斯文的客人縛綁後以尖刀劃破她的腮幫，破相成為貌似【蝙蝠俠】的女版小丑。最後時空跳到現代，先前的妓女換上時裝變成巴黎的阻街女郎。其實對常看影展的影癡而言，貝特朗波尼洛不算太陌生。2002、2004台北電影節曾經放映過他的【色情大師】（Le Pornographe）和【我是男我是女】（Tiresia），也都是在坎城露臉的作品。這次又再代表地主國出征，不改其直探性慾的本色。

5. 藝人The Artist
最後一刻才從「觀摩」被拉進「競賽」的法國片【藝人】映後博得滿堂彩。這部劇情很「芭樂」的電影是以1920年代後期到30年代初期的好萊塢為背景。原本呼風喚雨、風流倜儻的默片巨星，在有聲片崛起加上經濟大蕭條的打擊下，幾乎一無所有；曾經只是臨演，卻因為跟男主角的一張合照而登上頭條的無名女孩，卻在有聲片時代成為萬人迷。兩人幾番錯過，卻從未忘情對方，最後終於皆大歡喜。但這個「故意」的安排，卻玩出不少趣味。熟稔電影的人，可以從本片聯想到一連串早期巨星名片、軼事八卦，但影片又不直接對號入座，除卻傳記電影的窠臼。但更有趣的是在形式風格上的運用，復古地以黑白默片形式來表現，卻毫不沈悶。它的形式與技巧不只在仿古，而是非常有機地為影片加分。雖然主角都是法國明星出任，卻沒有隔靴搔癢的尷尬。堪稱本屆最有娛樂性的競賽片。

◎精采完整內容請見世界電影雜誌6月號510期《選片指南》專欄