這兩三年來，受到全世界新冠病毒疫情影響，前年的坎城影展取消了實體影展活動，去年的坎城影展延期到七月舉行，今年，第75屆坎城影展終於回復到五月在初夏的蔚藍海岸正式隆重登場，然而由於台灣疫情爆發，台灣電影人士出席的人數少之又少，媒體影評人，我應該還是孤軍奮戰，只能期望明年，台灣電影片商製片與記者，大家能夠再度齊聚一堂了。今年我受邀為國際影評人費比西獎協會的官網FilmNewEurope.com，對所看過參展各單元的電影，給予分數。明晚就將要揭曉最高榮譽金棕櫚大獎了，而在此，我將為目前的輿論評論趨勢，做一番推測與分析。

金棕櫚獎揭曉前之大獎局勢
　　今年坎城影展的正式競賽片，總共有21部，不算是歷年來最豐富的紀錄，至目前放映到現在為止，還剩下三部競賽片，或許對這個資深大師、頂尖新銳與新秀導演共聚一堂的片單，有點興奮與期待，然而至今，我個人覺得並沒有特別突出的經典大作出現，但我個人還是堅決要押注在波蘭資深大導傑齊史柯里莫斯基(Jerzy Skolimowski)令人驚豔的【驢叫】(EO)，以及風格爐火純青沒有瑕疵的坎城常客美國導演詹姆士葛雷(James Gray)的【世界末日】(Armageddon Time)上。

　　【驢叫】以一隻被放逐驢子的眼光，來看這現實的無情社會，驢子眼神關注的特寫鏡頭，令人驚訝，它才是影片的主角，其他人類都是配角罷了。【世界末日】敘述早期美國社會存在的種族歧視社會主題，雖然有點過時卻也符合現代的省思，頗具意義。其實，曾以一部處女作【芭蕾少女夢】(Girl)在坎城影展大放光彩的比利時新秀盧卡斯東特(Lukas Dhont)的【親密】(Close)，才是最觸動我心的作品，他年紀輕輕竟然已有辦法運用個人的編導才能，扣緊觀眾的心緒，這點令我佩服。

　　此外，我個人也非常推崇俄國影像鬼才奇里爾塞海普尼科夫(Kirill Serebrennikov)的【柴可夫斯基之妻】(Jena Tchaïkovskogo)，也是一部有脫穎而出潛力的作品，雖然整部影片前2/3的編導手法非常的學院派，他個人瘋狂的戲劇張力情節，是在影片的最後才爆發開來，令人震驚。這是目前，我個人認為最有可能奪魁的作品，但最後還是得看評審團的品味來決定了。